Пекинская опера - одна из квинтэссенций Китая и самый влиятельный оперный жанр в Китае. Ее распространение сосредоточено в Пекине и охватывает все части страны. В 2006 году Пекинская опера была включена в первую партию национальных списков нематериального культурного наследия.

Во всех аспектах литературы, перформанса, музыки, сценического искусства и т.д. Пекинская опера придерживается набора стандартизированных процедур художественного самовыражения. Певческий голос Пекинской оперы представляет собой вариацию в пластинчатом стиле, с двумя гобоями и Сипи в качестве основных вокальных полостей. Шипящий тон, анти-шипящий тон, ханьский тон и т.д. - все они подчинены второй пружине, в то время как южный хлопающий тон и кукольный тон подчинены Сипи. Мелодия второго кларнета плавная, ритм успокаивающий, а пение густое и торжественное; мелодия Сипи имеет большие подъемы и спады, ритм компактный, а пение яркое и плавное.

Аккомпанемент Пекинской оперы делится на две категории: Вэньчан и Учан. В Вэньчане используются Хуцинь (Цзинху), Цзин Эрху, Юэцинь, аккорд, флейта, суона и т.д., в то время как Хуцинь является основным музыкальным инструментом; Учан - это в основном ударная доска, за которой следуют малые и большие гонги.

Роли в Пекинской опере делится на “Шэн”, “Дан”, “Цзин”, “Чоу”, “Цза”, “У” и “Лю”. Последние три линии больше не являются специализированными. Внутри каждого банка есть более мелкие подразделения. Основой для его разделения являются не только природные качества персонажей, но и особенности характера персонажей и отношение создателя к персонажам с похвалой и критикой. В каждом бизнесе есть набор исполнительских программ, и навыки пения и игры имеют свои особенности.